永乐(公元1403—1424年)一朝有22年,官窑大致以烧造白瓷、青花和红釉为最突出。永乐典型瓷器为压手杯,中心画双狮滚球为上品,鸳鸯心者次之,花心又次之。

郑和7次下西洋带回了“苏麻离青”钴土矿,这类进口青料含铁量高、含锰量低。由于含锰量低,减少了青中的紫、红色调,在适当的火候下,能呈现宝石蓝的色泽,但也由于含铁量高,往往在青花部分出现黑铁斑点,这种自然形成的黑铁斑和浓艳的青蓝色相映成趣,被视为无法模仿的永乐、宣德青花瓷器的成功之作。

由于永乐青花瓷器除罕见的压手杯有“永乐年制”篆书款外,其他都无款识,人们很难划分它和宣德青花的区别,历史上或统称“宣青”,或以永、宣并称。当然,在相邻朝代间的制瓷工艺往往是没有差别的,但以永乐的典型器看,也还是可从下列几方面的特征和元青花或宣德青花相区别:

(1)釉面有肥亮感——典型永乐青花,由于烧成温度较高,釉内气泡较宣德器为少,而釉面有“肥亮”感,但有很大部分永乐器也有很多气泡,以30倍显微镜观察,气泡应为大、中、小3种不同类型。

(3)青花有晕散现象——永乐、宣德直至成化前期的青花都有黑铁斑,但永乐器则较多晕散现象,宣德器虽亦有发现,但较永乐为少。

(4)永乐朝器形多见梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春执壶、双系扁瓶(又称抱月瓶)、深身洗、大盘(包括菱口或板沿盘)、大碗、碟、罐、钵、高足杯、小型竹节柄卤壶及各式碗(如莲子碗、鸡心碗等)、各式盘、压手杯等。

(5)永乐青花(包括其他品种)器的制作,除大盘、扁瓶等少数大件器外,多数器物的底部均已施釉,这是一个很重要的时代特征。

(6)永乐青花瓷的图案花纹,已完全改变了元代多层次而又繁密的布局,而多留空白地。器物的主题图案往往以缠枝四季花(梅花、牡丹、莲花、菊花)为主,并以蕉叶、如意云、回文、波涛等为辅纹,显得有疏朗感,永乐器多以花卉、瓜果为装饰图案,但亦有少数花鸟及人物的图案。此外,也有少数龙、凤纹的器物,但不见洪武盛行的以扁菊为主题纹饰的图案。永乐器的龙纹除少数仍属细颈、长身外,已出现肥身龙,并有平直披发及竖发的不同处理。爪有三爪、四爪及五爪,其爪部也显得较肥。蕉叶纹的中茎多数是中空而不填色。仰覆莲瓣的瓣心已填色,有的不填色,但边框线为双勾而不填色,边框线除极少数分开外多数已相互借用。

(7)永乐青花绘画笔法的主要特征是其图案花纹多为双勾填色,用小笔填绘,往往出现深淡的笔触,这也是从永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。

由于工艺技术的改变和政治上的改朝换代并不是同步的,因此永乐和洪武晚期,以及部分宣德瓷器的区分是比较困难的,但从一般掌握的现象看,大致可列出下述几点:

(1)某些特殊器形可视为始于或盛行于永乐朝,如瓢形扁壶、抱月瓶、大天球瓶、单面扁壶、双系(或三系、四系)盖罐、花浇、压手杯、尖底莲子碗等。

(6)甜白器盘、碗的底部胎体稍厚,并不全部透亮,凡器底部全透者,非永乐甜白半脱胎器,应属后仿品。

(7)青花器釉面肥亮,釉色多数发青,青花有的有晕散现象,青花有铁斑,涂绘部分有不同深浅的笔触感。

(10)永乐款式只有“永乐年制”四字篆书款,字体自然,凡特别规矩而呆板者要注意其时代。

(11)永乐瓷的气泡一般均大小不同,以30倍显微镜观察,凡气泡一律大小者,要特别注意其时代。

(12)永乐瓷与宣德瓷相比,凡相同的器物,永乐薄、宣德厚;永窑轻、宣窑重。甜白瓷的底足聚釉处,永窑比宣窑更显水绿色;青花器的釉面永窑比宣窑更显肥厚感。

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